Machineries of Joy - il thread dell'Electronic body music

[Studio54]

...a proposito di CTA, ho un quesito/dubbio (ne abbiamo parlato nei giorni scorsi con Uait se ben ricordo):

secondo voi More Than A Party, con i suoi ritmi ossessivi, martellanti e portati all'esasperazione (soprattutto nel ben noto finale) potrebbe definirsi EBM?

mmm si, direi di si...gli darei un 60% di ebm e un 40% si synthpop

[whiterose]

...a proposito di CTA, ho un quesito/dubbio (ne abbiamo parlato nei giorni scorsi con Uait se ben ricordo):

secondo voi More Than A Party, con i suoi ritmi ossessivi, martellanti e portati all'esasperazione (soprattutto nel ben noto finale) potrebbe definirsi EBM?

il mio parere già lo sai ma lo riscrivo qui:
certamente, come ebbi modo di dire molto tempo fa nel thread Something to know, molti dei pezzi dei DM nella fase berlinese hanno molte attinenze con la musica industriale e con l'electronic body music
More Than a Party e Work Hard, ad esempio, sono avvicinabili all'ebm, pur presentando ancora quelle componenti melodiche di matrice chiaramente technopop: sono pezzi che stanno al confine, insomma
Così come Pipeline, se non fosse per le sue caratteristiche melodiche che sempre rimangono (seppur assai ridotte, qui!), potrebbe essere considerato un pezzo industriale a tutti gli effetti


I Depeche hanno inciso sicuramente, fra l'83 e l'86, tre autentici capolavori di pop-industriale:
la trilogia berlinese CTA - SGR - BC

...che alla fine è anche il mio periodo preferito
(seguito a ruota dal primo periodo technopop S&S e ABF, quindi dalla fase di enormi cambiamenti che va dall'87 al 98, dove io davvero non vedo album deboli.. ma questa è un altra storia)

[Alya_DM]

vi quoto,
giusto, anche Work Hard si rifà un pò ai canoni descritti più sopra,
mentre Pipeline ha quel sound così maledettamente industrial ma come ritmo è assai più rallentata, ha poca "energia" in sè e secondo me se ne discosta un pochino.

Sulla trilogia, come darti torto? Non c'è un'imperfezione.

[Q Lazarus]

...a proposito di CTA, ho un quesito/dubbio (ne abbiamo parlato nei giorni scorsi con Uait se ben ricordo):

secondo voi More Than A Party, con i suoi ritmi ossessivi, martellanti e portati all'esasperazione (soprattutto nel ben noto finale) potrebbe definirsi EBM?

Sì.


CTA è un disco versatile. E' tutto.

[Black Z]

Sì.

adesso è tutto più chiaro
comincio a capire

[whiterose]

vi quoto,
giusto, anche Work Hard si rifà un pò ai canoni descritti più sopra,
mentre Pipeline ha quel sound così maledettamente industrial ma come ritmo è assai più rallentata, ha poca "energia" in sè e secondo me se ne discosta un pochino.

Sulla trilogia, come darti torto? Non c'è un'imperfezione.

Si, proprio questo intendevo dire infatti

Pipeline, con un pochino di melodia in meno, avrebbe potuto essere benissimo un pezzo di un gruppo come i Neubauten
In "Zeichnungen des Patienten OT"... Pipeline sarebbe stata a pennello.
Ed infatti... siamo esattamente nello stesso anno (1983).


Quando si considera i Depeche, bisogna anche considerare il loro background e l'ambiente in cui si muovevano, che era molto diverso rispetto a molti gruppi technopop loro contemporanei.
Occorre considerare la Mute e Daniel Miller, un'etichetta sotto la quale fra i primi ad essere scritturati furono Fad Gadget e i D.A.F..
Quindi bisogna considerare Berlino e Gareth Jones, un uomo che aveva lavorato con Fad e gli stessi Einsturzende (..."Collapsing New People" e la storia del famoso campionamento vi dicono nulla? ).
Chi ha letto la biografia di Malins, si ricorderà degli accenni ai Throbbing Gristle, ai Test Department e altre leggende della musica sperimentale ed industriale britannica, e all'amicizia fra Martin Gore e Genesis P-Orridge.

Insomma, i Depeche non erano certo impermeabili all'influenza di tutti questi contatti. Influenza che riusciva rielaborata nella loro musica: technopop sì, ma un technopop diverso da qualsiasi altro technopop.

[Alya_DM]

...e visto che si parla di Depeche...ci sta anche bene...

directed by....

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che gran pezzo!!!!

[whiterose]

che gran pezzo!!!!

eccome
Front by Front non a caso l'ho inserito fra i dischi Perfetti


Anton Corbijn girò altri due video per loro ("Welcome To Paradise" e "Tragedy for You")

devo darmi una mossa, entro i prossimi giorni, per quella cosa dei NEP e per i DIE KRUPPS (a proposito, chi quest'anno andrà al Treffen si beccherà pure loro!)

[Alya_DM]

i DIE KRUPPS (a proposito, chi quest'anno andrà al Treffen si beccherà pure loro!)

beati loro...

[Steelrose]

devo darmi una mossa, entro i prossimi giorni, per quella cosa dei NEP e per i DIE KRUPPS (a proposito, chi quest'anno andrà al Treffen si beccherà pure loro!)

sìsì ho appena visto..quest'anno il WGT si fa sempre più interessante..aspetto gli ultimi gruppi, ma a me va già benissimo così

[whiterose]

chissà che bello sarà stato il Treffen!



nel frattempo, anche se in ritardo, una promessa è una promessa
riporto traducendola una bella videointervista "retrospettiva" ai Nitzer Ebb, risalente ai tempi di Showtime:

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Bon: la nostra musica suona così, perchè per noi era come una sorta di "liberazione" dalla noia totale in cui ci trovavamo

"Perchè avete scelto la strada dell' elettronica, invece che suonare qualche chitarra?"

Douglas: abbiamo provato a suonare la chitarra, ma [ride] era troppo difficile, e noi eravamo troppo pigri per quel tipo di cose. Volevamo fare musica, e volevamo farla velocemente: perciò, la cosa più facile da fare era procurarci sequencer e sintetizzatori a buon mercato... in 5 minuti, ecco che eravamo diventati una band.

Ora credo che abbiamo iniziato ad esprimerci in maniera un po' meno aggressiva, ma è parte della nostra natura, non possiamo nascondere il fatto che siamo persone abbastanza "energiche". E l'aggressività non è necessariamente una cosa negativa, soprattutto durante un concerto può essere una cosa molto positiva, è ciò che la band vuole dare al pubblico, e che il pubblico a sua volta vuole dal gruppo.
Non siamo mai stati impauriti, quando abbiamo iniziato eravamo solo molto "naive" e giovani, non sentivamo la necessità di compiacere la stampa


"Venire dall'Inghilterra era una cosa negativa per voi, quando gruppi come i Front 242 erano acclamati?"

Douglas: Sì, l'Essex non è Londra, ma è troppo vicino a Londra per essere qualcosa come Manchester.. la stampa era sempre alla ricerca di qualcosa di nuovo.
Quando abbiamo iniziato ad incidere album, ci venne detto che saremmo finiti nel giro di qualche mese; ma non fu così. Andammo in Europa e in America dove fummo applauditi. Tornammo, e la stampa inglese non sapeva come comportarsi, non riuscivano ad ammettere d'essersi sbagliati, e non volevano ammettere che noi avevamo ragione


Riguardo a come è nato il pezzo "Lightning Man", Douglas racconta un episodio:

Eravamo a Washintong, era un giorno libero e stavamo girando, ed era molto tardi, mezzanotte.. ci siamo trovati nella strada sbagliata al momento sbagliato, c'erano molti tizi che si aggiravano e gruppi di ragazzi. E uno di questi tizi ci disse: "hey dude, have you got a light? (hai da accendere?)...uno dei ragazzi gli porse da accendere, e mentre si stava accendendo la sigaretta disse: "You better be careful out there, you ain't gonna get far... we're gonna pluck you off!! (Dovreste stare attenti, non andrete lontano.. vi facciamo fuori)"
Ci si gelò il sangue.. e ritornammo di corsa all'hotel
Da qui quel senso di violenza.. di violenza "imminente" che rimase impresso nella canzone. Canzone che deriva da un miscuglio di cose differenti: la storia di "daddy" e "baby".. non saprei spiegare come saltò fuori, semplicemente sembrava un buffo capovolgimento, l'immagine di un padre che chiama il suo bambino, come se avesse bisogno del bambino. Le due cose non hanno nulla a che fare l'una con l'altra





Intervista a mio parere molto carina, per due motivi: primo, mette in luce come i sintetizzatori all'inizio venissero visti come un'alternativa alla chitarra per la praticità e la relativa facilità nell' ottenere qualcosa che suonasse in qualche modo fresco e "diverso". Un attitudine naive che diede in alcuni casi risultati geniali. E questo ricorda molto anche gli inizi dei DM... e non solo.
Secondo, l'episodio da cui nasce Lightning Man, che è a mio parere uno dei loro pezzi migliori. Il modo in cui Douglas descrive quel meraviglioso, quasi euforico senso di "violenza imminente", misto alla geniale e sottilmente ambigua assurdità di un uomo che chiama il suo bambino [...bambina?], perché ne ha bisogno. L'utilizzo musicale delle parole che allo stesso tempo assieme alla musica conquistano una favolosa, "pazzoide", logica ritmica e soprattutto mentale. E la sensazione che ne deriva, almeno per me, è una specie di "disinibizione" paradossalmente incanalata in una gabbia di battiti dall'intreccio preciso e scandito, irresistibile.


Questo il video di Lightning Man:

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It seems some story was told
but what is there to tell?
Well, some song had been sung
but none of it sings
so let's spell it out
A, B, and C
Up and down from A is to Z
you meant "zed", you said "zed"

From nothing to something
and something for nothing.
From no one to someone
from someone to same one
same old thing.
The only way out
leads to no way back.
What can you do?

Easy
You shove it back where it came
Easy
You never let yourself down

So you got up...
and you ran...
and you run to get up.
Through chinatowns
to slip right down
soho's a town in every downtown

Drinking friends
who've drunk in bars
whose drunken friends
in drinking bars, waiting
for the lightning man to strike

Icing on your cake.
... well if i knew you were coming
i'd cooked your goose

Baby come to daddy
baby come to daddy
baby come to daddy
daddy's come to baby
daddy's come to baby
come to daddy
baby
baby come to daddy


Easy
You shove it back where it came
Easy
You never let yourself down

You better be careful out there
You be careful out there
You better be careful out there
You be careful
You ain't gonna get far
You better be careful out there
You ain't gonna get far
You ain't gonna get far
You be careful out there
You ain't gonna get far
You ain't gonna get far
You be careful out there
You better be careful out there
We're gonna pluck you off
You better be careful out there
You ain't gonna get far
You ain't gonna get far
We're gonna pluck you off
We're gonna pluck you off
We're gonna pluck you off!!!

Baby come to daddy
daddy's come to baby
daddy's come to baby
come to daddy
come to baby
baby come to daddy
daddy's come to baby
..come to daddy

Easy
You shove it right back down
Easy
You never listen to this

[Lettera 22]

Lightining man, ovvero la migliore (imho) del repertorio Ebb (insieme a I give to you)

[halo in reverse]

Il più grande merito di Gore e soci è sempre stato, almeno x come mi sono evoluto io musicalmente, di aver incanalato generi diversi (dark, industrial) in forma eleganemente pop, e senza essere derivativi (il giusto, come tutti).

Non so se sono stati i primi, forse no; ma amo tantissimo il risultato ottenuto.

Le vostre preziose righe danno un'ulteriore slancio per aprirsi alle origini; però resto fondamentalmente uno che ha bisogno di una struttura QUASI definita, una parvenza di melodia (ne basta poca poca poca eh ).

[Alya_DM]

...che sollievo veder risalire questo 3d
...grazie grande white

in attesa di qualcuno che ci racconti del Treffen...Steel?

[whiterose]

...grazie a Te


alcuni stralci interessanti da un'intervista a Douglas del 1992, quindi ai tempi di Ebbhead
non credo ci sia bisogno di tradurre



Why have Wilder produce the album?

We thought about this quite heavily before we did the album. I approached Alan in a drunken stupor during the Mode tour last year in the states and it was taken as something I said in a drunken stupor as most people say when they are in a drunken stupor. But it started to dawn on us that it was a pretty good idea. Because Flood is an excellent engineer technically superb with the kind of technology that we are using, but can't fucking hold a note to save his life and can't dance so we thought we would at least get somebody who could at least hold a note. It seemed we could get the best of both worlds, we knew that we were moving into more melodic and more structured songs so we might as well get someone in to help out. We wrote all the songs within the first three months of last year and then we got Al and Flood to come in and listen and build the tracks up from there, where Bonn and I would be sitting there listening to a track and thinking ` Sounds a bit odd doesn't it?' Al would say, well it sounds shit. And then would tell us which way to put into the songs in tune so it was a time saving process having him around.


Did you pick up on any of the alledged fascism associated with `Industrial music' in the US?

I didn't really pick that up, we are lucky because we have such a wide base in America, the audience are mostly kids - teeny boppers and they go and buy the album and say "that's cool". It's a real boys thing, that's what really bores me, all these boys slamming etc. What was really gratifying for me was the last show in London there were lots of girls there, like 50% of the audience were girls, that's real life to me if you are able to fill up a hall with girls and boys then you are doing something right.

As for stuff like "Join in the Chant" ...

We were fifteen, spotty and pretty uptight. We used to just have a laugh and it seemed really funny to us. We did fucking invite trouble, we wore black jodpurs, black riding boots shaved our hair, black shirts and white ties. We tried to look like totalitarian Nazi's, Commies whatever. We just wanted to look really hard. It wasn't even shock tactics. We really found that we were pissing people off by things like clothes and we found it so amusing and it just so happened that a thousand and one kids picked up on that and then that was what the scene was. Nowadays I can't really see the connection even with the horrible type "Industrial" which is really widely used and a bit of a vague term but I can't really see it now.


Are you Happy with Mute?

At the moment we are having a few problems with a general feeling from them of not really being that committed to the project. I am not sure that all the staff are committed, which is understandable in a way because we hardly ever tour here, we are by far more successful elsewhere and we have a hard time with press so it's not easy doing Nitzer Ebb in the UK and it is just really getting over the problems, not trying to pin any blame and just get down and try to sell some records.


You toured with Depeche Mode, were produced by one of their members, how do you feel about their treatment i.e. recent slaggings etc.?

Trent Reznor of NIN said that Depeche Mode were wimpy synth pop, but a year ago he was singing their praises and I think that is basically what people do with DM, they are above it, they may not be the best band that ever was, but no one is going to touch them, they have been going for ten years and they all millionaires. Why should they give a shit about any fucker, they are just making music that they want to make, making a lot of wedge out of it and pleasing people at the same time. I've got nothing but respect for them.