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Non so se ne abbiate mai parlato.

Oberkorn da sé è leggenda avendo fatto la sua parte come intro del tour di ABF.

Ma il Development Mix, col suo progresso che prolunga la goduria e l'introspezione? Per me è semplicemente qualcosa di magico.

E qui volevo chiedere al caro Mr. Agony È possibile che un effetto che si ripete alla fine del suddetto mix sia presente in Enjoy The Silence quando parte il chorus "All I ever wanted / All I ever needed"? E se non sbaglio, anche nel crescendo di Memphisto!?

Ringrazio Mr. Agony o chiunque voglia rispondere.

Development ha scritto:Ma il Development Mix, col suo progresso che prolunga la goduria e l'introspezione? Per me è semplicemente qualcosa di magico.

Concordo, poi il pezzo è anche testimonianza di un'epoca andata, non tanto per i suoni ma per la dinamica del pezzo: un mix che ha un'intro di 50 (50!) secondi di suoni percussivi che si ripetono oggi sarebbe una follia, invece in quel periodo gli ascoltatori erano disposti (e abituati)a vivere un pezzo così come esperienza sensoriale, e chi produceva musica poteva lavorare su dinamiche e progressioni dilatate che oggi farebbero skippare il 99,9 % del pubblico dopo 2 secondi. IMHO

Development ha scritto: E qui volevo chiedere al caro Mr. Agony È possibile che un effetto che si ripete alla fine del suddetto mix sia presente in Enjoy The Silence quando parte il chorus "All I ever wanted / All I ever needed"? E se non sbaglio, anche nel crescendo di Memphisto!?

Ringrazio Mr. Agony o chiunque voglia rispondere.

Devi essere più preciso su quale effetto/suono ti riferisci.
Parli dei cori sintetici o delle note tipo "carillon"?

In termini generali, la band si è imposta il dogma di non ripetere mai un suono due volte e da qui, per 20 anni dalla sua nascita, hanno sempre inseguito l'ultimo ritrovato tecnologico per avere sempre sonorità inedite.
Quindi mi sembra difficile che ci siano delle riproposizioni -1 a 1- sui brani che hai citato.

E' vero piuttosto che hanno avuto sempre una particolare predilezione per i cori sintetici e per i suoni "campanellosi", sviluppati via via su PPG Wave 2, Synclavier e Emulator II e III.

Mr. Agony ha scritto:Devi essere più preciso su quale effetto/suono ti riferisci.
Parli dei cori sintetici o delle note tipo "carillon"?

In termini generali, la band si è imposta il dogma di non ripetere mai un suono due volte e da qui, per 20 anni dalla sua nascita, hanno sempre inseguito l'ultimo ritrovato tecnologico per avere sempre sonorità inedite.
Quindi mi sembra difficile che ci siano delle riproposizioni -1 a 1- sui brani che hai citato.

E' vero piuttosto che hanno avuto sempre una particolare predilezione per i cori sintetici e per i suoni "campanellosi", sviluppati via via su PPG Wave 2, Synclavier e Emulator II e III.

Hai ragione, ricordo la loro celebre autoimposizione di non usare mai due volte lo stesso suono.

Dev'essere più che altro un effetto assai comune da ottenere, è tipo un'onda, "acida" e dark che, quando c'era da "emularla" o in playback su Enjoy The Silence, veniva suonata da un solo tasto, forse proprio dal caro Fletch, o forse mi sbaglio.

Nel Development di Oberkorn invece si ripete verso la fine, assieme ai suoni campanellosi che tu descrivi.

In Memphisto, invece, si accompagna ai cori e alle percussioni in crescendo.

Non parlo di un medesimo suono per tutti e tre i pezzi, ma di un effetto simile. E sicuramente, essendo usato in era ABF, forse pure pre-Synclavier.

Mr. Agony, trovato.

Non è altro che il basso nel multitrack di Enjoy The Silence.

Development ha scritto:Mr. Agony, trovato.

Non è altro che il basso nel multitrack di Enjoy The Silence.

Ok, è un basso analogico con filtro passa-basso a 24db che si apre e si chiude.
In ETS è stato sviluppato sul sintetizzatore modulare Roland System 700, esattamente con il modulo 717A – Analog sequencer che pilota le aperture del modulo filtro 703b in sincro con il tempo del brano.
La genialità (nel 89) è stata appunto quella di modulare seguendo il ritmo, il che ha reso il groove parecchio trascinante.

Ma di fatto, trattandosi di sintetizzatori nati alla fine degli anni 70, sono suoni che sono stati sviluppati e inseriti anche nei primi album dei Dm (oltre che in dozzine di altre produzioni technopop).
In Oberkon dev mix non è sequenzerizzato a tempo ma aperto e chiuso a mano.

Quindi suoni simili, ma implementati con tecniche diverse.

Mr. Agony ha scritto:Ok, è un basso analogico con filtro passa-basso a 24db che si apre e si chiude.
In ETS è stato sviluppato sul sintetizzatore modulare Roland System 700, esattamente con il modulo 717A – Analog sequencer che pilota le aperture del modulo filtro 703b in sincro con il tempo del brano.
La genialità (nel 89) è stata appunto quella di modulare seguendo il ritmo, il che ha reso il groove parecchio trascinante.

Ma di fatto, trattandosi di sintetizzatori nati alla fine degli anni 70, sono suoni che sono stati sviluppati e inseriti anche nei primi album dei Dm (oltre che in dozzine di altre produzioni technopop).
In Oberkon dev mix non è sequenzerizzato a tempo ma aperto e chiuso a mano.

Quindi suoni simili, ma implementati con tecniche diverse.

Fantastico, grazie!!!

Fermandomi ai dettagliati tecnicismi che non sono pane quotidiano per me, sono d'accordissimo con te sul pregio di aver creato il groove in ETS.

Restando in tema ETS, da tecno-precisino quale sono, ci sarebbe da fare un'obiezione sul "dogma" dei Dm di non ripetere mai lo stesso suono.
In effetti in questo brano, per l'arpeggio "campanelloso" del ritornello, hanno ricampionato se stessi.
Ebbene, sì.
Alan e Flood, chiusi da soli al PUK, hanno campionato il suono iniziale di Blasphemous Rumors, fatto qualche editing e poi mappato sulla tastiera e quindi suonato su ETS.
Qui potete ascoltare la sintesi del lavoro:

https://mega.nz/file/XqxHTBCZ#4i7U23V94 ... Mk3SfJKBRs

Ma la storia non finisce qui.
Lo stesso campione, qualche anno più tardi, sempre tra le mani del duo mefistofelico Alan & Flood, viene di nuovo editato, filtrato e poi risuonato (a mano) sulla strofa di Walking In My Shoes

Chissà le risate in studio del mefistofelico duo mentre trapanavano l'harmonium goriano

Cmq, oberkorn rimane un paesino belga. Tanto vi dovevo

Lettera 22 ha scritto:Cmq, oberkorn rimane un paesino belga.

Lussemburgo, per la precisione .
E questa la capiranno solo i seguaci di Robert... Smith

BestYouGiveUsTheWrongLines

violator88 ha scritto:Lussemburgo, per la precisione .
BestYouGiveUsTheWrongLines

damd, verissimo (se inizio anche a fare confusione sulla Bibbia, bene ma non benissimo )

Curiosando in rete, mi sono imbattuto in questo.





Nello staff, come equipment/stage manager, si può leggere il nome di Daryl Bamonte. Non sapevo, fino ad oggi, che avesse lavorato con i DM già nel 1982.

Mr. Agony ha scritto:Restando in tema ETS, da tecno-precisino quale sono, ci sarebbe da fare un'obiezione sul "dogma" dei Dm di non ripetere mai lo stesso suono.
In effetti in questo brano, per l'arpeggio "campanelloso" del ritornello, hanno ricampionato se stessi.
Ebbene, sì.
Alan e Flood, chiusi da soli al PUK, hanno campionato il suono iniziale di Blasphemous Rumors, fatto qualche editing e poi mappato sulla tastiera e quindi suonato su ETS.
Qui potete ascoltare la sintesi del lavoro:

https://mega.nz/file/XqxHTBCZ#4i7U23V94 ... Mk3SfJKBRs

Ma la storia non finisce qui.
Lo stesso campione, qualche anno più tardi, sempre tra le mani del duo mefistofelico Alan & Flood, viene di nuovo editato, filtrato e poi risuonato (a mano) sulla strofa di Walking In My Shoes

Dovremmo fare richiesta, in alto loco, di contrassegnarti con la dicitura "Sound, in Itself"

Mr. Agony ha scritto:Restando in tema ETS, da tecno-precisino quale sono, ci sarebbe da fare un'obiezione sul "dogma" dei Dm di non ripetere mai lo stesso suono.
In effetti in questo brano, per l'arpeggio "campanelloso" del ritornello, hanno ricampionato se stessi.
Ebbene, sì.
Alan e Flood, chiusi da soli al PUK, hanno campionato il suono iniziale di Blasphemous Rumors, fatto qualche editing e poi mappato sulla tastiera e quindi suonato su ETS.
Qui potete ascoltare la sintesi del lavoro:

https://mega.nz/file/XqxHTBCZ#4i7U23V94 ... Mk3SfJKBRs

Ma la storia non finisce qui.
Lo stesso campione, qualche anno più tardi, sempre tra le mani del duo mefistofelico Alan & Flood, viene di nuovo editato, filtrato e poi risuonato (a mano) sulla strofa di Walking In My Shoes

Mi accodo alla richiesta di violator88

Lettera 22 ha scritto:Chissà le risate in studio del mefistofelico duo mentre trapanavano l'harmonium goriano

Alan e Flood i veri "profanatori" del biennio '89/'90 (e non solo).